في مساء يوم 23 أبريل 1964 ، فتحت مدينة نيويورك باليه الأبواب إلى منزلها الجديد ، مسرح ولاية نيويورك في مركز لينكولن ، مع عرض احتفالي لجورج بالانشيني أليغرو بريلانت و ستارز آند سترايبس. كان ، بالنسبة إلى جميع الأغراض العملية ، منزل إدوارد غوري الجديد أيضًا ، بعد خمسة أشهر من العام.
كما هو الحال في جميع الطقوس التي حكمت حياته ، كان غوري قهريًا في إخلاصه للروتين ، ووصل إلى عروض الساعة الثامنة في السابعة والنصف ، عندما فتحت الأبواب. ومع ذلك ، فقد أمضى أحيانًا فترات طويلة في الردهة إذا لم يعجبه أحد عروض المساء. “كان لابد من وجود غوري في الوقت المحدد ، جزئيا (كما يقول) لأنهم ربما يغيرون ترتيب البرنامج ، لكنني أعتقد أنه كان مجرد إجباره – كان عليه أن يكون هناك” ، يقول بيتر وولف ، وهو صديق باليه جوري الذي يجلس الآن في مجلس إدارة مؤسسة جورج بالانشين. “لقد كان كل جزء من روتينه المجنون”.
خلال فترات الانقطاع ، يمكن العثور على جوري في الردهة الرئيسية للمسرح ، وهي الممشى الكبير ، الواقع فوق مستوى الأوركسترا. ثلاث طبقات من الشرفات المتموجة المتدلية الغرفة ؛ عرائس إيلي نادلةان الضخمة والنسفة اللامعة ، نحتت في رخام أبيض. حتماً ، كان غوري يقترب من مقعد بجانب السلالم الشرقية ، في وسط دائرة من القساوسة الباليه التي لا يمكن إنكارها. توني بينتلي ، وهو راقص بلانشيني تحول مؤلفه الذي تحمل أزياءه كارينسكا مقدمة مقدمة من غوري ، يتذكره “يميل في معطف الفرو الكامل ، في لحيته الكاملة ، أمام تمثال نادلمان الأيسر عند الاستراحة كل ليلة. ”
يقول بيتر أناستوس: “كان غوري منزعجًا جدًا من آرائه”. “جلس مرة أخرى وأعلن حقائق واضحة عن الشركة من سحابة سامية”. كان لديه ميل للحركة الباذخة ، والدبلجة سوزان فاريل وبيتر مارتينز ، لا أحد منهم يمكن أن تلتزم ، “أطول الهليون ألبينو في العالم.” وعندما سُئل عن الكستناء المتعفنة من الذخيرة الكلاسيكية ، قال: “ليه سيلبيد؟ أين يبحثون جميعًا عن عدساتهم اللاصقة؟ “ومع ذلك ، فإن تصريحاته لم تكن أبدًا شجاعة. “حتى إذا كان تيد يكره شيئًا ما أو شخصًا أو زيًا أو مجموعة ، وتغطيته بالإساءة ، فإنه لم يكن مخيفًا أبدًا” ، يؤكد أناستوس. (“يمكنك أن تسمعني كثيرًا عن أداء شخص ما ، لكنني أرتدي مستوى عالٍ للغاية”) قال غوري.
